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肖向利:丑角不“丑”

栏目:魔术资讯 作者:小编 时间:2025-12-18 03:52:10 阅读:

  

(图1)

  名人名片:肖向利,一级演员,现任渭南市秦腔剧团演员,主攻丑角。代表剧目有折子戏《教学》《赖宝吃面》《荒郊义救》,本戏《黑叮本》《八件衣》《白玉钿》《周仁回府》等。

  “一不得吹牛、二不得喧,我家三代做过大官,我爷见过皇上的面,我婆跟娘娘吃过饭……”秦腔《教学》的这段唱词,想必许多人都耳熟能详。剧中诙谐幽默的唱腔搭配滑稽生动的表演,总能让观众捧腹大笑,而这出戏,正是秦腔演员肖向利的拿手好戏。

  从学生时代与秦腔结缘至今,肖向利已在舞台上坚守40余年,不仅用“真功夫”打磨经典,更凭精湛表演打破“丑角即丑”的刻板印象,用心守护秦腔丑角的传承薪火。

  1969年,肖向利出生于西安长安区,父亲是渭南地区秦腔一团的乐队打板手。虽自幼随母亲在老家生活,但每逢节假日,他总爱到父亲工作的剧团玩耍。“一来就喜欢看戏,灯光璀璨的舞台让我特别向往。”肖向利回忆道。父亲闲暇时也会教他些戏曲知识,更有意引导他从事秦腔行业。

  后来,肖向利考入离家较近的长安戏校,经过4年专业训练,打下了扎实的基本功。1984年,15岁的他通过考试进入渭南地区秦腔一团,正式开启跟团学艺生涯。

  早在戏校时,他便对丑角产生了浓厚兴趣,启蒙剧目正是《教学》。他坦言:“丑角不好演,生角、旦角表演有固定程式,丑角则更灵活,还得掌握其他行当的技巧,就像说相声,接触面广。”

  进入剧团后,团里有徐振忠、王鉴民两位丑角前辈,他常常站在台侧认真看前辈演出,默默记下他们的动作与道白。“当时徐老师年龄大了,我常跟在他身边,他上台表演,我就帮忙打下手。”他至今还记得,徐振忠最后一次出演《黑叮本》时,对他说“这是我最后一次演了,下一回就该你上了”。令人惋惜的是,这次演出后不久,徐振忠老师便与世长辞。

  没过多久,剧团筹备赴甘肃会宁演出,不仅要连唱30场,剧目还不能重复。徐振忠已离世,王鉴民又突发疾病,剧团顿时面临“没丑角能上场”的困境。“当时团里就我一个丑角新人,团长特别着急。”肖向利回忆,“团长把我叫到办公室,问我能不能接下两位老师的戏份。”“我能。”他一口答应。团长又问:“要不要让乐队先帮你合练、带一下伴奏?”他干脆地说:“不用。”

  这份底气源于他的日积月累。“之前看两位老师演出,一场都没落下,本戏、折子戏都烂熟于心。”到了会宁后,他一人包揽了所有剧目中丑角的主角与配角,演出全程十分顺利。下场后,团里的前辈们纷纷称赞他演得好。

  自此,肖向利正式扛起了剧团丑角表演的大旗,这份对秦腔丑角的坚守,一直延续至今。

  对襟长袍马褂,两撇八字胡,鼻梁绘着标志性“豆腐块”,后脑勺还垂着一根纤细小辫子。每当这道身影亮相,胡子与小辫子随着节奏上下、左右晃动,喜剧感瞬间拉满,这正是肖向利在《教学》中的经典扮相。

  “《教学》全长35分钟,全程都是高潮。”提及这出与自己相伴39年的剧目,肖向利难掩笑意。作为剧团演出频次最高的折子戏,它早已融入他的艺术生命。12月3日,面对记者采访时,肖向利坦言:“唱好秦腔丑角,全凭一身真功夫。”

  《教学》的精髓,恰恰藏在对“真功夫”的极致打磨里。这出戏的灵魂是语言艺术,其中一段道白堪称“嘴皮子功夫”的典范:“如今我,没啥吃、没啥穿……而今我还是童男,你看危险不危险……”这一大段台词40秒内一口气完成,语速要快、吐字还得清晰,连最后一排观众都能听明白。为练这“硬功夫”,肖向利从学戏时就坚持练绕口令,即便演了几十年也从未间断。如今带徒弟,他同样以严苛标准传承技艺,要求对方每天练习“一个核桃一个枣”50遍,以此锻炼气力与口齿。而最让他引以为傲的是,曾带着《教学》登上央视舞台,让全国观众透过屏幕,认识并领略到秦腔丑角艺术的独特魅力。

  除了“嘴功”,“眼功”也是丑角的看家本领。肖向利常年这样练习:点上一根香,眼珠盯着香火左右转动、转圈,以此练出灵活的眼神。他直言:“丑角一上场,眼神必须机灵灵动,表情更要丰富鲜活,才能抓住观众,否则整场演出便会失色。”

  在肖向利的丑角艺术生涯里,《赖宝吃面》是绕不开的成名之作。当年参加陕西省首届丑角选拔赛时,他苦于找不到合适的参赛剧目,专程跑到剧目创作室翻找资料,最终选中了渭南剧团自编的《赖宝吃面》。这出戏不仅有观赏性,更藏着现实教育意义:主角赖宝因赌博误入歧途,姨娘不生硬说教,而是借“吃面”巧妙感化他。

  “吃面”桥段是全剧高光,也是对演员功底的考验。戏中,饥肠辘辘的赖宝吃完第一碗面,特意向观众展示空碗,吃第二碗时,因着急吃被噎住,姨娘见状,从他嘴里拉出代表“面条”的道具纸条。随着表演节奏加快,纸条在舞台上翻飞打转,空碗“吃”面却吐出满场“面条”的景象堪比魔术。每每演到此处,台下掌声雷动。凭借这出戏,肖向利不仅拿下陕西省首届丑角选拔赛二等奖,还斩获渭南市丑角大赛一等奖,彻底打响名气。

  从《教学》的“嘴功”“眼功”,到《赖宝吃面》的创意与共情,肖向利的每一份“真功夫”,都铸就着秦腔丑角艺术的经典。

  戏曲舞台上的丑角,名字带“丑”,可在肖向利看来,这个行当一点不“丑”。它以夸张幽默的表演逗乐观众,是剧种有喜剧味儿的核心。它更能借着“朴素”的外在形象,藏着正义的根、透着不同层面的美。

  肖向利说,《八件衣》中《荒郊义救》一折的丑角“花儿仁义”,便是“丑中见善”的典型。他虽以叫花子形象示人,却心怀道义:夜宿城隍庙时,偶然听闻儒生被诬陷盗物杀人的真相后,他没有袖手旁观,而是带着证人张成遇前往包文拯台前告状,最终帮儒生沉冤昭雪,打破了“丑角即反派”的刻板认知。

  作为多年饰演丑角的演员,肖向利深知这一行当的“美”藏在细节里:语言上,虽不像生角、旦角那样严格按剧本走,但绝不能出现脏字或低俗内容,追求“活而不粗”的语言美;化妆上,需贴合人物性格,比如他演《黑叮本》的“赵飞”时,仅以“豆腐块”妆为基础,细致勾勒眉毛、涂粉润唇,再调好腮红,确保一出场亮相无论开口与否都干净清爽,尽显化妆美;动作上,杜绝任何多余设计,每一个身段都要规范利落,以此展现动作美。

  而这“美”的背后,是数十年如一日的沉淀。《周仁回府》中“奉承东”便是如此。“我演了很多丑角戏,唯独‘奉承东’最难拿捏。”肖向利坦言,这个角色要在台上独自支撑20余分钟,全凭唱腔的抑扬、道白的顿挫,把人物的阴险狡诈、见利忘义全盘托出,稍不琢磨就容易演偏。即使演了30多年,他每次登台前仍会反复打磨细节。而《黑叮本》中的“赵飞”作为武丑经典,这一角色既要道白清晰、表情传神,还得身上功夫利索,完成翻跟头、空翻、连空翻、高台桌翻等高难度动作。

  肖向利的演出,总能让现场气氛瞬间热烈起来,深受观众喜爱。正如他所说:“丑角就像戏曲舞台的‘调料’,能激活整体氛围。”

  可热闹背后,肖向利也藏着一丝担忧:如今愿意接“茬”的年轻人越来越少。今年57岁的他,计划退休前把自己的本领全教出去,一点都不藏着。但他也清楚,光靠自己一个人不够,所以他期盼能有更多年轻人愿意来了解丑角、学丑角,把这行当里的暖与真、藏在“丑”里的美一直传下去。

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